于春霞：四十载淬炼“金线”人生

　　在她看来，匠人精神不仅是“一生择一事”，忍得了枯燥，耐得住寂寞，而且是匠心的修炼，每一件作品要在孤寂甚至苦难中打磨出“光亮”。 

　　“采金为丝，妙手编结，嵌玉缀翠，是为一绝”，花丝镶嵌技艺起源于春秋战国时期，与京绣、象牙雕刻、漆雕等技艺并列“燕京八绝”，2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。工艺美术大师于春霞苦心孤诣传承花丝镶嵌技艺四十余载，让优秀传统文化“飞”入百姓家，在新时代焕发出新光彩。 

　　在北京通州西海子公园，有一座燃灯塔，三十年前北京花丝镶嵌厂就在这灯塔下。于春霞在这里拜师学艺、生活、工作，手工技艺精炼于此，工匠精神生根于此。

　　燃灯塔是于春霞的青春地标，更是她的精神地标。作为一位工艺美术大师，于春霞不断用自己的作品在工美界树立新坐标。其工作室的展示柜里，一排排的花丝镶嵌作品闪耀着绚丽的色彩，掐丝珐琅摆件釉色明亮、斑斓夺目，珠宝玉器精雕细琢、匠心独运，于传统和现代的融合中将东方美学推向极致，不仅折射出“智与艺”的光芒，更流淌着她对花丝镶嵌专业的爱与坚守。

　　续写“金与火”的故事 

　　花丝镶嵌是我国传统手工技艺，主要用于皇家饰品的制作，与京绣、象牙雕刻、雕漆等技艺并列“燕京八绝”，2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。谈及自己四十多年来对花丝镶嵌技艺的坚持，于春霞深情地回忆起母亲和带她入门的师父。在20世纪六七十年代那段物质贫乏却简单快乐的日子里，他们为她指明了艺术道路前进的方向。

　　于春霞生于北京，长在山东文登。母亲王桂芬是京绣厂的先进工作者，曾在天安门接受过毛主席的检阅，1966年母亲回到家乡文登继续传承鲁绣技艺，不管在多么困苦的环境里，她都没有放弃对“工艺美术”的追求，这也给了于春霞最早的艺术美学启蒙教育。

　　1979年，16岁的于春霞独自北上，成为北京老花丝镶嵌厂的技术工人。在这里，她潜心学艺，当时业内有名的工美大师张时光更是主动教她绘画。拥有绘画功底是技术工人进阶大师傅的关键能力，于春霞做梦都想学。“张老师从那么多工人中，唯独挑中了我，这份恩情让我一生难忘。”

　　漫长的学艺期间，于春霞吸取众师之所长，在潜移默化的基础上不断总结、分析，在实操中不断提高升华，扎实用心掌握花丝镶嵌的各种技艺，力求每件作品达到精工制作。在厂里推选优秀学徒到工艺美术技校进修深造时，于春霞脱颖而出。

　　进修期间，于春霞学习工笔绘画与珠宝首饰、贵金属摆件设计与制作。学成归来后，她做的首饰已经和两年前大不相同了，开始在每一件作品中注入自己的美学理解。1987年，她与师傅们共同制作的金工摆件作品“麒麟送子”获东南亚团体制作荣誉大奖，逐渐在花丝镶嵌界声名鹊起。2000年，于春霞还与师傅们一起完成了故宫博物院文物的修护工作，对工艺人传承历史文化重任有了更深的感悟。

　　数十年过去，于春霞有幸和张时光老师偶遇，得知老师依然深耕在工艺一线，她很是钦佩，也庆幸自己在这个行业终于守得云开见日出，没有辜负传承之责。“母亲与师父们对手工技艺的坚持就像是火种，深深扎在了我的心底，历经四十多年的风雨，依然炽热。”于春霞动情地说。

　　作品是生命力的“留痕” 

　　“人这一生要做出点什么，才对得起生命。”这是母亲对于春霞影响最深的一句话。

　　20世纪90年代末，工厂与商场开始合作，于春霞作为高级技术人员，先后被派往隆福大厦、老花市商场、西单商场做首饰加工，因为她精湛的技艺，来找她的客人络绎不绝，希望凭借她的巧手“以物寄情”。于春霞将客人们的爱情、亲情、友情融入艺术创作中，融入每一笔线条的绘制和每一根金丝的镶嵌中，悄然间形成了独属于自己的大师风范。

　　2010年起，于春霞把目光投向“卡克图”这一传统艺术。这门工艺最早源自俄罗斯，明朝永乐帝年间在中国流传，它的掐丝工艺和烧制过程极为复杂，集景泰蓝和花丝镶嵌两门皇家工艺之所长，创造出比景泰蓝更添一分精致、比传统花丝镶嵌更胜一分绚丽的技艺。融汇东西方文化，色彩夺目、造型动人。

　　在于春霞创作的“卡克图”作品中，有一件作品的诞生让她刻骨铭心。2015年冬天，于春霞回到阔别已久的家乡，在荣成海湾看到一群群天鹅在海面盘旋、休憩。“天鹅是从西伯利亚飞来这里过冬的，对水质和环境极为挑剔，它们在此歇脚，说明咱们威海的环境是多么好啊。”她心潮澎湃，决定以自然之净美创造一幅作品。于是，以纯银为胎体、集多种花丝镶嵌技艺于一身的“卡克图”纯银作品——《掐丝画珐琅宝石三把天鹅水罐》应运而生，画面中三只形态各异的天鹅徜徉在一泓碧水中，周边环绕着以宝石为花蕊的各色鲜花，仿佛是有了灵魂的人间精灵。这件作品荣获中国工艺美术作品大“百花奖”金奖，并入选中国当代工艺美术双年展，后被中国国家博物馆展出并收藏。