著名书画家张明智先生的辉煌艺术人生（第二篇）

张明智先生从上小学时，每天练习唐楷，始觉枯燥，坚持数年，受益多多，这使他奠定了一定的书法基础，萌生了对书法的爱好。十一岁时，他跟随老街坊胡琴名家郭玉廷先生学习拉京胡，他年长明智先生五十多岁。之後几乎天天拉琴或为票友伴奏，有时演出还拉拉二胡。一九七五年因有文艺特长，应徵入伍。此後的数十年，对戏曲、音乐亦有了浓厚兴趣，这对明智先生在书画的理解与创作上也很有了很大帮助。十六岁时，明智生生有幸师从著名书画家朱焰先生，当时他在山西省文物总店任经理，亦善书画收藏。便与先生是忘年交，默契相处二十多年，感情甚笃，有说不完的话题。可以说，朱焰先生是青年时期在书法、绘画以及书画鉴藏方面的恩师。步入中年，在党政机关和企业任职，工作很忙，但书画和收藏是他的业餘时间的最爱。特别是二〇〇四年明智先生主持太原市书法家协会工作和二〇〇六年担任太原市书法家协会主席以来，一方面要尽力做好协会的工作，一方面要提高自己的书法创作水平。有空时就临习和研读适合自己的历代碑帖和书法真迹，同时也经常向老书家和同道请教切磋，特别是赵承楷、袁旭临、田树苌三位老师对他很是关怀，影响良多。再者，同道挚友郭存魁，二十多年来，与他在书法方面探讨的最多，也很深入，他常常对我的作品提出中肯的意见，让我受益匪浅。这个阶段，我用功尤勤，进步较大，书法创作水平也有了明显提高。对中国画的喜爱由来已久，但开始动笔是二〇〇六年，十八年来衹是偶尔作画，纯属自娱。能涂写几笔，主要是因他有四十多年的书画收藏和鉴赏经历，对中国历代绘画的研究下过功夫，加之自己也有多年的书法实践经验。近些年来，与画界的朋友交流也比较多，特别是与同好知己任晓军过从甚密，常在一起赏画、作画，作画能有所进步，他给了许多启示和帮助。对于没有专门学过画画的来说，能得到业界的基本认可，很是欣慰。今年明智先生七十多岁，多次在太原举办个人书画作品展，同时由山西人民出版社出版书画作品集。其中的书法部分是从二〇〇三年以来不同阶段的日常书作中遴选的一百一十件作品，绘画部分是二〇〇六年以来的习作，由于很少作画，衹遴选了六十三件作品。这本书画作品集的出版是明智先生几十年来对书画艺术探索与付出的见证，也是对自己书画艺术之路的回顾与阶段性总结。艺无止境，目前他的书画创作水平与心中的认知还相距甚远，无论是个人的作品展，还是作品集的出版，对他的书画人生而言，应当是又一个新的起点。

睿智是他的才力。从政铸就了他的胆识，收藏开拓了他的眼界，书画、京剧则带给了他情怀。他做起事来，抓大放小，举重若轻。学习书法，广博约取，遊刃有餘。就书法方面讲，二〇一〇年以前，他的作品入选“全国第九届书法篆刻作品展”，“全国第三届草书作品展”，势头不可谓不猛。其後，他也一直在不停地探索。他要在七十岁时举办个人书画作品展，用作品来证明自己的实力，营造自己未来的精神家园。有趣的是，酒成了明智书法创作中不可或缺的媒介。明智善酒不恋酒，他自控能力很强，我没见他喝醉过。他进行书法创作往往是在微醺时，即刻挥运，加上书友旁观助阵，他的笔下似有鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸頽峰之势，临危据槁之形。明智还有个常人不及的特点，他在酒後的控笔能力极强，专拣生疏内容书写，且都为鸿篇巨制，往往一遍写成，很少重複。一次，我俩斗酒，一瓶汾酒分而饮之。而後，他铺开宣纸，书写唐代韩伯庸写的《幽兰赋》，一口气写了二十二条六尺屏。酒助才气，才藉酒力，作品浑然天成。兴尽酒醒，快哉！快哉！诸葛亮论兵，有可见之兵，不可见之兵。可见之兵谓连营团旅，装备物资；不可见之兵有山川日月，气象物候。明智作书深知“神采为上，形质次之”，神采者“达其情性，形其哀乐”也。“兴来泼墨时忘我，醉後狂歌别有天”，酒成了明智创作时的不可见之兵，这也是明智的睿智之处。当然，他在书写小幅作品时，一般不饮酒，因此他创作的小幅作品是其涵养的呈现，文气充盈，非常值得品味。明智任太原市书法家协会主席期间，曾两次被中国书法家协会授予“书法进万家”先进个人，被中共太原市委宣传部授予“优秀艺术家”称号。他把荣誉当动力，时刻鞭策自己，在推进协会各项工作的同时，不断提升自己的专业水準，应该说，他是一个名副其实的领军者。在书法交流方面，无论对方年长年少，他都虚心求教，切磋书艺。他不随流、不跟风，植根传统，推陈出新，追文人气息，立正大气象。大家说他写的字有明清调，他始终坚持以“二王”为正脉，取法米芾、黄庭坚、王铎，在宋元手札以及近代黄宾虹的题画诗书法上用功尤勤。他对北碑风格法帖的取法，主要以《瘗鹤铭》和康有为、于右任等人的书法为主。他向身边的“三老”赵承楷、袁旭临、田树苌学习，各取所长，为其所用。他不在某碑某帖上用死功，而是广涉博取，这也练就了他的心闲手敏、心手双畅。他的作品重书写性，反对经营设计，字如其人，这就是明智的睿智所在，相由心生，实在是因他那双慧眼所具有的魅力，更準确地说，是他不同于常人的眼光，留得正气冲霄汉。

明智先生的书画字里行间如诗画，墨香飘逸醉心怀。古有志于学者，大小才情者俱。夫小才情者，信古不化，雕腐琢朽，皓首穷经，终难见大道；然大才情者，得天赋异禀，游弋先贤之侧，见诸性情之中，耕云种月，持经达变，不以古为古者，亦能以今为今矣，万千丘壑氤氲于散淡胸中，潇散超脱跃然于笔墨之外。观张明智先生也久，观其书画作也多，慨叹之余，深以为先生之作，当列大才情者而无愧色。先生公习之暇，既得清雅，事书画为仕途余事。然观其书，“执古之道，以御今之有”，入则取晋唐堂奥之意韵自然，亦得古隶北碑之古澹浑厚，兼游于民间简牍书帛之纯质，高标尘外，自见风华。若以古鉴今之流变而论，张明智先生能师古登堂而求门径，师造化而求自然，师心源而求自我，是能向技求道而得自我之深心者也。先生古稀“从心所欲，不逾矩”，其书兼收博取，渐臻达境成善，渐趋萧散清逸，更自出机杼而一派天然，与古之士人所求之真、简、散、雅、逸之情性契合耳！其豪态雅姿辉异彩，流芳千古永峥嵘。（刘新民）