黄准：将光辉岁月谱成歌

　　5月的申城，午后阳光正好。医院里，长长的走廊尽头，一位小个子老人坐在轮椅上，笑盈盈望着往来的人。红色对襟衫、黑色小坎肩，和窗外投来的温暖光线融在一起，映着老人红润的面庞。

黄准近照 光明日报笔者 颜维琦摄

　　若不经人提示，很难将眼前瘦小柔弱的身躯和那些雄壮悠长的旋律联系起来，脍炙人口的《娘子军连歌》及《女篮五号》《舞台姐妹》《牧马人》《蹉跎岁月》《青春万岁》等多部影视作品的音乐创作都出自她的手笔。从为新中国成立前第一部故事片谱曲开始，黄准一步一个脚印，积一生奋斗，铸今日辉煌。

　　黄准常说，“我这一生并没有什么更大的作为，但自以为这几十年的生涯过得并不算太平庸，有时还充满戏剧性。”

　　之于98岁的黄准，她的人生篇章中最难忘怀的还是延安岁月。

　　黄准成长于上世纪30年代，受家庭革命思想的熏陶，她很早就知道了共产党，很早就具有爱国思想。因为一次街头的抗日宣传，仅有12岁的她竟被国民党反动派逮捕坐牢。经地下党营救出狱后，她义无反顾地和其他革命青年步行奔赴延安，途中，她挺住饥饿的煎熬，拒绝敌人的诱惑，历尽20多天的长途跋涉、千辛万苦，终于到达延安。

　　“当远远望见那耸立在清凉山上的巍巍宝塔时，大家雀跃、欢呼，情不自禁地张开双臂飞奔过去……”回想当年，老人眼中闪着光芒。

　　几个月后，黄准如愿考入延安鲁艺，成为年龄最小的学员。师从冼星海，专门学习声乐，这段经历为她的音乐创作打下坚实底子。

　　“星海老师教给我们的不仅是技术，更重要的是他的创作思想。他主张中国的新兴音乐是民众的、通俗的，要有新的旋律、和声。他强调中国音乐的民族化，认为没有内涵没有思想只讲技术的作品是没有生命力的，一定要用心来表达音乐作品的内涵和情感……”冼星海深入生活的创作方法让黄准受益终生，气势磅礴的《黄河大合唱》就是在黄河边体验生活后创作的。作为合唱队的小队员，黄准曾在冼星海的亲自指挥下演唱这部不朽作品。

　　1942年5月，杨家岭的春天，延安文艺座谈会召开。“当时鲁艺的许多老师都去参加了座谈会，现场聆听毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。”黄准回忆，“此后不久，毛主席亲自来到鲁艺，号召大家‘走出小鲁艺，到大鲁艺去’，到广阔的社会生活中去。我们的奋斗目标和方向更加明确了。”

　　这年秋天，鲁艺师生发起了一场轰轰烈烈的秧歌运动。黄准也成为秧歌队一员。鲁艺秧歌队每到一地，大路上、山坡上、树杈上、院墙上，到处人头攒动。春节当天，秧歌队的演出一路欢腾着，来到了杨家岭。“好！很好！你们的方向是对的！”黄准清楚地记得，耳边突然响起一个声音，原来秧歌队的圆场打下来，她正好坐在毛主席的身前。

　　“简单的话语留下多么深远的影响！”这位从鲁艺走出来的文艺工作者，从此谨记“我们的文学艺术都是为人民大众的”。

　　在鲁艺学习声乐9年后，因工作需要，黄准从声乐转行作曲。“虽然在鲁艺学过一点作曲法和声学，但因为条件限制，学得很浅，尤其困难的是，没有学过配器法……”接到创作任务，黄准凭借执着，边创作边学习。

　　1947年，为解放区第一部故事片《留下他打老蒋》创作主题歌《军爱民，民拥军》；1949年，为实录开国大典的纪录片《新中国的诞生》作曲；1950年，为北影厂第一部故事片《新儿女英雄传》作曲……这些作品成为我国音乐宝库中的经典。

　　1951年，黄准调入上海美术电影制片厂，第一个任务是给动画片《小猫钓鱼》作曲。她找来大量关于儿童的素材，去动物园观察动物，到幼儿园接触儿童。片中插曲《劳动最光荣》以明快上口的旋律很快传播开来。

　　1953年，一纸调令，黄准来到上海电影制片厂《淮上人家》摄制组报到，很多工作都是在船舱里进行的。几年间，黄准先后完成为《秋翁遇仙记》《女篮五号》《家》等影视剧作曲。

　　在一次次学习驾驭重大题材的过程中，黄准的音乐创作逐渐走向成熟，音乐风格也从柔软细腻变得雄壮有气势。黄准笑着打趣，常被人称为“先生”“叔叔”“伯伯”，还有观众写信直呼“黄准爷爷”。

　　为电影《红色娘子军》作曲，是黄准作曲生涯中的华彩一页。摄制组还在筹备阶段，黄准就到了海南岛体验生活，沉浸在当地丰富的音乐海洋之中。摄制组徒步选外景，黄准也跟着一起深入沼泽地和原始森林，融入当地人的生活。